很多人对玉雕的认识，可能仅停留在切片、划线、雕琢、打磨上。可事实上，雕刻却是个极为复杂的创作过程，是雕刻师与和田玉之间的交流沟通。
一、线雕浮雕
线雕和浮雕属于比较传统的玉雕技法，是在玉石表面以线条勾勒，并通过高低差构成图案的一种手法。
理想中：高细高密年糕料
由于对线条和光感的依赖度较高，这种技法常常需要在细腻致密的平面上进行。
现实中：内不如外玉包石
但大多数情况下，浮雕和线雕都出现在一些玉质外细内粗，或者石性较大的料子上。
通过线条对表面进行处理，避免过度雕刻暴露出内部的不足，过犹不及。
二、掏膛镂雕
掏膛和镂雕是对工艺水平要求极高的玉雕技法，是一种通过去除部分玉肉，制造镂空效果的手法。
理想中：料性好的完美品
因为会改变原石的受力结构，所以对材质的韧性、延展性、完整度都有一定要求。
现实中：脏黑白棉多而深
但在现有条件下大多数镂雕和掏膛制品，其实都是不得已而为之的产物。
玉石中经常出现的白棉黑点不但较为分散，而且位置往往较深，只有通过掏膛镂雕才能够有效去除。
三、随形圆雕
圆雕是最能保持玉石原有形态的玉雕技法，是一种随玉石形状来设计雕刻的手法。
理想中：完整一气好独籽
因为对原石的完整度保留较好，圆雕最适合的创作素材，就是那些一气呵成的整颗原籽。
现实中：切料风险不可知
但真正了解雕刻的藏家肯定都知道，圆雕最常出现的，其实是在那些不想切，或者是不敢切的料子上。
当开料没有把握的时候，圆雕可以保留原籽的基本形态，也留下了更多的可能性。
四、阴雕透雕
阴雕和透雕是最能展现和田玉灵秀之美的雕刻技法，是一个对原石做减法的过程。
理想中：轻灵俊秀玉牌子
苏工和海派都对这种风格情有独钟，常能见到一些玉牌上同时出现这两种工艺。
现实中：内外有伤多瑕疵
实际情况可能会让人有些失望，透雕与阴刻减掉的玉石，大多数都是带有明显瑕疵的部分。
阴雕是切除的第一步，如果还是去不掉就会透雕，务必把问题处理干净。
五、俏色巧雕
俏色巧雕其实是多种雕刻工艺的组合运用，是最重视利用原石特色的雕刻技法。
理想中：皮色出彩真精品
苏工作为俏色巧雕的集大成者，其成品常常令人十分惊艳，对籽料皮色的妙用可谓是匠心独具。
现实中：巧妇难为无米炊
可惜现在的俏色巧雕却有些进退两难，籽料资源的枯竭，直接影响了雕刻材料的供给。
很多雕刻师尝试将俏色巧雕工艺运用到籽料以外的玉种，甚至其他一些材料上，创造出了许多巧夺天工的作品。
看完之后是不是觉得很意外？下次说“如果没雕就好了”之前，想一下原石真实的样子，可能就会对玉雕师们肃然起敬了。
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