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通过上条的实验，古砣作工砂痕与现代金刚砂作工痕的区别一目了然：
神人石家河文化（约公元前-前
上海博物馆藏
古砣工是砣具带动湿砂在玉料上作工，人工牵动砣轮旋转，力量小、速度慢、方向为双向——进退进退，留下的砂痕：游离状态，有深有浅、有进有退，有纵有横，颗粒粗细不均，无明显边缘，琢玉后犹如已经过打磨，工痕内与玉表面视觉反差小，有相对润度感。
图1-1
现代电动金刚砂固定在合金的钻杆上作工，电动旋转，力量大、速度飞、方向单一，留下的砂痕：直平行状态，深浅一致、生硬，明显边缘，偶见蹦茬，工痕内与玉表面视觉反差大，必须打磨才能缓解，工痕干燥。
图1-2
由此可见，古玉的工痕直接取决于所使用的工具，利用现代工具无论如何也仿不出古代工艺痕迹，这是必须牢牢把握的古玉鉴定工上的重“点”所在，万不可忽视。
以下一组工砂痕（图2）——
图2-1
图2-2
图2-3
图2-4
图2-5
本组解玉砂痕纵横交错划痕，粗细、深浅、方向、宽窄不一致，为古砣工砂痕特点；其砂痕所产生的视觉不一是磨工精细和粗糙的差别而产生。
以下一组工砂痕（图3）——
图3-1
图3-2
图3-3
图3-4
图3-5
本组图片无论是阴线砂痕还是打磨砂痕，都是直平行、强反光、干涩感觉，是现代电动金刚砂痕的特点。
高仿工也在“与时俱进”，高仿技术层出不穷，如用机器工打稿，然后手工修磨，手工抛光类的仿品，初看都有一定的杀伤力，要想真正学会鉴别，还是需要狠下一些“磨刀”功夫的。
另外，仅仅识别古砣与新工痕的区别是远远不够的，还要综合其他鉴别因素进行考量。
我国玉雕的历史，从新石器时代开始至今，已经有七千余年。在漫长的岁月里，玉器以其神秘的寓意，精美的纹饰，特殊的磨制手法，在传统文化中获得了崇高的地位和久远的影响力，自然也得到上至君王下至庶民的无限推崇。
俗话说他山之石可以攻玉，一个“攻”字就可以看出，在古代人们制作一件玉器是多么艰难，就像一场攻坚战。但是，聪明的古代工匠依然找到了制作玉器的方法，那就是广泛使用“解玉砂”。那么何为“解玉砂”？使用“解玉砂”工艺制作的玉器又为我们提供了何种鉴别依据呢？
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解玉砂，即古代琢制玉器用的矿砂，古代切割研磨玉石，制作玉器所必需使用的工具。砂也可写做沙。解玉砂由采集来的天然刚玉砂矿和石榴石砂矿，经捣制筛选制成。在古代典籍中，解玉砂又称碾玉砂、邢砂、磨玉夏水砂。
解玉砂磨玉产生的痕迹在鉴定古玉中是贯穿始终最重要的一个方法。
用解玉砂切割的断面，表面上粗糙，像磨砂玻璃，但有一定的光泽度，这种光泽度，不是太亮又不是无光，我们在学术上称为亚光状（亚光，多角多面微细的反射光），仿制品是没有这种特征的。
如果是用电动的工具切割，表面是很平整的，且具有很高的亮度，如瓷器表面。
古代解玉砂磨玉，其工艺既有其精细，也有其粗糙。这里所说的粗糙，我们可以理解为原始性，表现为略显粗犷的风格。
古代制玉，将玉块切割好后用线锯划成圆，其产生的痕迹就是“线锯痕”。
两个玉工坐在凳上，两人之间用木架架起了一个大玉璞。他们各拿着「大法条锯」的一端，你来我往的拉着这个条锯。条锯上主要用来切割玉璞的，只是一条钢丝。
古代切割玉石的线锯法，像拉木头一样留下痕迹，有垂直不等的平行线，这些线就是拉动过程中解玉砂留下的，其留下的痕迹可以概括为粗糙斑驳，但是有隐隐约约的平行线，最重要的是有一定的光泽度。
从新石器时代开始，玉的镂空，一直是由线锯来完成的。直到上世纪五十年代末期，出现了金刚砂砣电动砣具，这才改变了用线锯划玉的历史，自那时起，玉器加工留下的痕迹也就完全不一样。
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解玉砂制玉产生的痕迹，是贯穿整个玉器鉴定的一种重要方法，古代使用解玉砂的工艺与现代加工工艺相比，痕迹很不一样。
在钻孔时有打孔的痕迹，这在古玩行俗称“风腰孔”。外大里细的两端，有的单面孔像喇叭孔一样，即“喇叭孔”，俗称马蹄孔。
一般具有这类特征的玉器都是来于新石器时代。新石器时代制玉，虽然是解玉砂制玉，但是其工艺原始，所以制作出来的玉器表面粗犷豪放、器型简单、线条流畅，工艺痕迹具有其原始性，这是当代最难仿制的。
古玉用解玉砂钻孔，其产生的螺旋纹有以下两方面特征：
一是钻孔螺旋纹的宽窄、粗细、深浅不一：古钻孔是靠管钻带动解玉砂研磨玉料，由于钻孔时用力不匀、解玉砂颗粒不均，从而使孔壁所遗留的解玉砂研磨痕迹有宽有窄、有粗有细、有浅有深。
二是高古钻孔走线变轨、螺旋纹变形：在铜、铁器钻管产生之前，主要采用自然界的竹、木、骨管，由于这些自然材料的柔韧性，容易使钻头变轨、钻痕走线、孔道变形。
手工的螺旋纹起伏不定、宽窄不一，最重要的是有光泽度，古代工艺磨玉的过程，实际上也等于抛光的过程。而电动螺旋纹则细密、均等、非常平直。
所以在鉴定古玉时，一定要注意制玉的工艺，因为制玉工艺在玉器加工过程中贯穿始终，是最难仿制的。
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